DEDOS MÁGICOS

A CONTINUACIÓN, UN CAPÍTULO PILOTO DE UNA SERIE QUE ESCRIBÍ EN ARGENTINA Y QUE SE QUEDÓ EN EL CAJÓN.

LA HE RECUPERADO PARA AQUEL QUE SE QUIERA ENTRETENER. 

 

 

BLOQUE 1 DEDOS MÁGICOS

 

Secuencia 1. Exterior. Calles de Buenos Aires. Dia.

 

La cámara recorre la ciudad de Buenos Aires mostrandonos sus calles y monumentos mas emblematicos. Las calles, semivacías, nos hacen pensar que se trata de un dia festivo, tal vez de verano y a muy temprana hora de la mañana.

Cómo si de un recorrido en coche se tratara y la cámara fuera la conductora del vehiculo, nos introducimos por la Avda 9 de Julio mostrando la belleza de la mencionada vía con el emblematico Obelisco presidiendo dicha imagen. Pasamos a la Avenida de Mayo pasando por la Pza que lleva el mismo nombre hasta llegar al edificio del Parlamento. Se iran entremezclando imágenes de toda la ciudad, en un preciso recorrido, mientras los títulos de crédito van apareciendo en la pantalla.

En un momento dado la cámara se para enfrente de un típico edificio de finales del siglo XIX, edificio señorial que bien podría ser de los ubicados en la Avda Alvear.

La cámara recorre el exterior del edificio pasando ventana por ventana hasta que llega a una que está abierta y se para. En ese momento aparece sobreimpresionado el título del capítulo: EL DIA QUE MURIÓ EVA PERÓN.

 

Secuencia 2. Interior. Casa señorial. Dia.

 

La cámara ha entrado en la casa por la ventana que estaba abierta y nos muestra la alcoba de la que parece se una rica familia del Buenos Aires de los años 50.

Los muebles, los cuadros, el vestidor, todo el dormitorio respira un aire de exquisitez europea, tal vez francesa. Oimos de fondo lo que parece ser la voz de un televisor, no vemos la imagen y la voz se oye a lo lejos, creciendo a la vez que la cámara se acerca al lecho conyugal donde yace una pareja, semidesnuda cubierta de sangre. El tipo, de unos 40 años, agarra una pistola en su mano derecha que le cae del lado derecho de la cama. Parece un asesinato, seguido de suicidio.

La voz del televisor se oye cada vez mas fuerte mientras la cámara hace un exhaustivo recorrido por los dos cuerpos en la cama. Los abandona para dirigirse a la pantalla del televisor justo cuando en un tono ya mas elevado vemos por primera vez la noticia que acompañada de imágenes de la época nos indica que EVA PERÓN ACABA DE MORIR.

 

Salto a…

 

El tipo que estaba tumbado en la cama cubierto de sangre al lado de la dama, se despierta de un sobresalto, como si la noticia de que Evita ha muerto retumbara en su cabeza. Mira la pistola que lleva en la mano y la suelta como si le quemara, salta de la cama, se toca la cabeza que le sangra e intenta reaccionar a la situación. Mira a un lado, mira al otro como buscando algo y de repente se para ante un espejo, se mira la cara, se mira la herida de la cabeza y se la tapa con un pequeño tapete que está sobre la cómoda con espejo a la vez que ve reflejada en éste la imagen de Evita en el televisor.

Se empieza a poner nervioso, a hablar solo. Se empieza a preguntar como ha llegado ahí, quién es la mujer que yace a su lado…no recuerda nada, ni siquiera su propia identidad.

Empieza a buscar como loco alguna pista que le dé la respuesta a cualquiera de las preguntas antes mencionadas. Busca en la ropa, en los bolsillos de los pantalones, en el bolso de la señora, pero no encuentra nada, solo algo de dinero y un cheque al portador en el bolso por la nada despreciable cantidad de 50.000 dolares.

Entre las cosas que hay en el bolso encuentra una foto de la dama al lado de dos niños y de un señor que no es él. Se la guarda junto a una tarjeta del Hotel Alvear con el nombre de Amalia y un número de teléfono, el dinero y el cheque.

Se viste precipitadamente, nervioso. Entra en el baño, se acicala frente al espejo mientras sigue maldiciendo y se cubre la cabeza con un sombrero que supone es suyo.

 

 

Secuencia 3. Interior. Puerta habitación 666 Hotel Alvear. Dia.

 

Una camarera observa en el pomo de la habitación 666 el cartel de “arreglar la habitación”. Saca la llave y con parsimonia se dispone a introducirla en la cerradura. Abre la puerta, y entra el carrito con todos los enseres de la limpieza. La televisión se oye desde la puerta a pesar de estar cerrada la que dá al dormitorio.

La camarera entra en el baño, la cámara se para ante la puerta.

A los pocos segundos oímos el grito aterrador de la camarera.

 

Fin Bloque 1.

 

BLOQUE 2.

 

Secuencia 4. Interior. Baño habitación 666 Hotel Alvear. Dia.

 

La policía se ha apropiado de la habitación. Un fogonazo de un flash seguido de la imagen de un cadaver en el baño, desnudo y con un tiro en la nuca, dá paso a la entrada de un detective, mujer, de unos 35 años, elegantemente vestida, posiblemente de las pocas mujeres que en la época podían acceder a un puesto de esa índole, que acompañada de su ayudante, un hombre mucho mayor que ella al que parece no gustarle mucho la idea de que ella sea su jefe, pregunta al medico forense sobre la hora y el tipo de muerte, así como la identidad del cadaver.

Cuando la detective se acerca al cuerpo observamos que se trata del hombre que aparecía en la foto de la secuencia 2, junto a la mujer y los dos niños. Justo en ese momento se percata de su identidad, uno de los mas conocidos ganaderos de Argentina, Silvio Bianco, relacionado con casos de sobornos al gobierno y actividades delictivas nunca probadas, un capo que ha estado controlando todas las partidas de carne y que se ha hecho famoso por la decisión del gobierno de prohibir vender carne un dia por semana.

En ese momento entra un policía y le pide al detective que vaya a la habitación a hablar con la camarera y el director del Hotel.

Salen.

Secuencia 5a. Exterior. Avenida Alvear. Dia.

 

El tipo del principio, camina por la Avda Alvear justo a la altura del Hotel y se encuentra con un dipositivo policial que le asusta. La calle cerrada, unos pocos transeuntes que allí se encuentran empiezan a correr el rumor del asesinato del capo ganadero.

El tipo pregunta pero no entiende nada y la gente lo toma por un tonto por no saber de quién están hablando. Los allí presentes se empiezan a reir y las risa se confunden con las de…

 

FLASH BACK…

 

Secuencia 6. Interior. Habitación casa señorial. Noche.

Risas de la dama con la que apareció muerta a su lado que retumban en la cabeza del tipo

Los dos beben champagne y hablan, mientras él empieza a seducirla. La besa y comienza a desnudarla y de pronto ella se separa y le dá una tarjeta del Hotel Alvear en la que ha escrito algo y le dice que no deje de llamar a Amalia, que estará impaciente esperando su llamada en la habitación de su hotel.

 

Enlaza con…

 

Secuencia 5b. Exterior. Avda Alvear. Día.

 

El tipo saca de su bolsillo la tarjeta del Hotel Alvear con el nombre de Amalia y el numero de teléfono.

Asustado, comienza a caminar alejandose del lugar procurando pasar desapercibido.

 

Secuencia 7. Interior. Habitación 666. Dia.

 La detective interroga a la camarera y al director sobre los pormenores de la estancia del capo en el Hotel, mientras su ayudante busca cualquier pista.

La camarera cuenta que no había nadie, que ella no tocó nada, que tan pronto vió el cadaver salió corriendo a pedir auxilio, que estaba en un estado de shock del que recién anda saliendo.

Antes de irse le comenta a la detective que el dia anterior, justo despues de hacer la ronda por todas las habitaciones, vió a un par de tipos entrando en la habitación de al lado, y que le llamó la atención el hecho de que fueran dos hombres, ya que esa habitación dispone de una cama de matrimonio solamente, pero que después no le dió mas importancia y que se olvidó del asunto.

La detective pregunta si recuerda la cara de los tipos y ella dice que si los vuelve a ver a lo mejor, pero que no está segura.

La dejan marchar, no sin antes comunicarle que antes que antes de ir a su casa se pase por la comisaría de policía a identificar algunas fotos.

El ayudante de la detective, aparece con lo que parece una foto medio quemada de una mujer que ha encontrado en la terraza. La mete en una bolsa de plastico transparente y se la dá a su jefa. Esta la observa detenidamente, le dá la vuelta a la foto y puede leer entre lo quemado “mal”, no dice nada y se la queda en la mano.

La detective le pide al director del Hotel que la lleve a la 667 y el director le comenta que le parece raro, ya que en esa habitación ni hay ni ha habido nadie en las dos últimas semanas ya que la están remodelando por un problema del desague del baño y se ha tenido que levantar el suelo por completo.

Salen de la habitación.

 

Secuencia 8. Exterior. Calle. Dia.

 

El tipo amnésico anda desconcertado por la calle, semivacía, todo parece una pesadilla de la que nunca despertará.

De repente pasa por delante de una cabina, saca la tarjeta del bolsillo, la mira, se mete la mano en el bolsillo, saca unas monedas y las introduce en el teléfono. Acto seguido marca.

Suena el tono…

 

Secuencia 9. Interior. Habitacion 667.Dia.

 

La detective abre cajones y armarios mientras interroga al director del Hotel sobre la posibilidad de que alguien pase a través de la terraza a la habitación 666.

Justo antes de que conteste y cuando se asoma desde la misma el ayudante, suena el teléfono.

La detective mira inquieta al director del Hotel y le pregunta si le ha dicho a alguien que le llamara ahí. Ëste le contesta que no, pero que se pueden pasar llamadas del exterior ya que la chica de la centralita no sabe las habitaciones que están llenas o vacías. Le pide al ayudante que conteste pero justo antes de que éste lo haga, mira la foto quemada de la mujer que guarda como prueba y le dice que contestará ella.

Cuando descuelga el teléfono se oye al otro lado la voz de un tipo que dice : ¿AMALIA?

La detective se queda inmóvil.

 

Fin bloque dos

 

BLOQUE 3

 

Secuencia 10. Exterior. Calle, cabina de teléfono. Dia.

 

Desde la perspectiva del tipo comenzamos el tercer bloque con el mismo haciendo la pregunta con la que se cerró el bloque anterior: “ ¿AMALIA?

 

Secuencia 9b. Interior. Habitación 667. Día.

 

La detective reacciona observando la foto de la mujer que lleva en sus manos como prueba, y le dá la vuelta y vuelve a leer entre lo quemado “mal”. Deducimos que puede perfectamente ser lo que no se ha quemado del nombre de la mujer de la foto y contesta que quien pregunta.

Secuencia 10b. Exterior. Calle, cabina de teléfono. Dia.

 

El tipo le dice que una amiga común le ha dado su teléfono pidiendole que la llamara, que le dijo que estaría esperandole , y que tenía algo importante que decirle y que darle de su parte.

Le dice que ahora no puede hablar, que su amiga está en peligro y que quizás ella tambien lo esté, porque ha intentado visitarla en el Hotel Alvear y ha visto que la policía lo tenía sitiado, por lo que lo mejor sería que se vieran en otro lugar.

 

Secuencia 9c. Interior. Habitación 667. Día.

 

La detective le pide que donde y cuando quiere que se vean y que como lo reconocerá. Ella le asegura que no llamará a la policía y que irá vestida con una falda negra, camisa blanca con lazada negra, zapatos de tacón negro y sombrero de ala ancha blanco con cinta negra alrededor y melena morocha que le sobresale detras del susodicho.

Se despide del tipo y su ayudante le pregunta, y ella le cuenta todo.

Le dice que ha quedado con alguien que puede aportar información precisa sobre el asesinato, que ha quedado en una hora en el cementerio de Recoleta, que tiene que ir sola. Le dice que será el tipo el que se acerque a ella, el que la reconocerá y que cuanto menos sospecha despierte mejor será.

Enseguida se ponen manos a la obra. La detective le dice al director del Hotel que un compañero suyo seguirá con el interrogatorio, y que la policía seguirá recogiendo pruebas del asesinato hasta que se aclare algo.

 

Secuencia 10. Exterior. Cementerio de Recoleta. Dia.

 

Cuando llega la detective al cementerio se encuentra con que justo en ese momento se está celebrando un entierro, por lo que la afluencia de público parece haberse multiplicado de lo que sería un dia normal.

Mezclandose entre la gente, vestida exactamente como le dijo al tipo por teléfono, comienza a caminar por entre los panteones.

En un momento se dá cuenta que se ha alejado del resto y que está sola, mira hacia atrás viendo a lo lejos el cortejo fúnebre y cuando se vuelve se encuentra con la cara del tipo. Se sobresalta. El tipo le pregunta si se llama Amelia. Ella asiente y le pregunta el suyo, a lo que el contesta que ojalá se lo pudiera dar.

La detective no entiende nada.

El tipo la invita a que se escondan a hablar en una de los panteones que está abierto, ella accede no muy gustosa pero ante la imposibilidad de ir a otro sitio, entran y se cierran, apartados de cualquier mirada sospechosa.

 

Secuencia 11. Interior. Panteón Cementerio. Dia.

 

El tipo le enseña a la detective, la tarjeta que le dió su amiga. Al preguntar por el nombre de su amiga este le dice que no lo recuerda que tiene una perdida de memoria a lo que la detective, metida en su papel de Amalia le contesta que ella lo que no puede perder es su tiempo y hace un amago para irse. Justo en ese momento el tipo saca la

foto de familia de la dama que tenía guardada en su bolsillo y se la enseña.

La detective se queda sin habla al reconocer a la mujer del capo asesinado. Sin mas dilaciones le dice que donde está, que está en peligro, que a su marido lo han encontrado asesinado en el Hotel Alvear y de ahí todo el dispositivo policial.

El tipo aturdido comienza a maldecir. La cabeza le va a estallar. Comienza a oir las risas de la señora en su cabeza. Comienza a ver a la detective riendose tambien. Parece entrar en un delirius tremens. De repente se quita el sombrero y tiene toda la cabeza ensangrentada. Se desmaya.

Fundido en negro.

 

Fin bloque 3

 

BLOQUE 4

 

Secuencia 12. Interior. Habitación Hospital. Noche.

 

En una cama de hospital, el tipo, con la cabeza vendada, parece estar en lo que podría ser una sala de post operatorio. Está sedado, dormido.

Una enfermera le controla las “constantes vitales”.

La enfermera abandona la habitación, y podemos ver desde dentro, a un tipo que hace guardia en la puerta.

 

Secuencia 13. Interior. Despacho Médico. Noche.

 

Un medico enseña a la detective unas radiografías de lo que parece ser la herida en la cabeza del tipo. Les acompaña el ayudante de ella.

Al preguntar la detective sobre la posibilidad de una amnesia temporal, el medico asiente, explicando que puede ser debido a dos cosas, o bien a que la bala que le ha pasado rozando la parte lateral frontal derecha de la cabeza ha podido causarle esa perdida de memoria o bien un schock traúmatico que inconscientemente ha anulado la capacidad de recordar. Tambien habla de la posibilidad de una mezcla de las dos cosas.

La detective le pregunta si lo podrá interrogar en cuanto despierte, y si una vez despierto, en caso de que siga con pérdida de memoria, hay algo que se pueda hacer. A lo que el medico contesta que a esperar o bien a intentar metodos de hipnosis, por si se trata de un schock.

La detective le agradece al medico su atención y le pide que por favor la avisen en el momento en que el paciente pueda ser interrogado. Le dice que permanecerá un policía las 24 horas a la puerta de su habitación, que lamenta las inconveniencias pero que se trata de un testigo clave de la investigación de los asesinatos del matrimonio Buendía, el famoso capo ganadero. Se despiden.

 

Secuencia 14. Interior. Despacho Comisario. Dia.

 

En el despacho del comisario de la policía, la detective y su ayudante escuchan atentamente las explicaciones de su jefe, un tipo de unos 60 años, gordo y sudoso que padece de asma lo que le dá a toda la escena una atmosfera de agobio que se transmite al espectador.

El comisario saca la ficha policial del tipo del hospital: Guillermo Rossi Volpe, mas conocido como Willy Dedos mágicos

Willy Dedos Mágicos: 39 años. Hijo único de inmigrantes italianos que se instalan en Tucumán a principios de siglo. Su padre, médico y su madre, maestra, crearon una comunidad al sur de San Miguel de Tucumán encargada de ayudar a la integración de los indigenas y a su adaptación en el nuevo mapa político que se estaba configurando.

De pequeño creció en un espíritu de libertad que se vió ennegrecido cuando a los 17 años sus padres junto a varios indígenas fueron asesinados sin aclarar las causas.

En ese momento se dedicó a seguir la labor de sus padres pero desde el otro lado de la ley.

Como un pequeño Robin Hood de la époce se encargó de robar a los ricos de la zona para dar de comer a los indígenas que cada vez se veían mas relegados a unas pequeñas tierras que tuvieron que dejar por la llegada del hombre blanco y su progreso e instalarse en pequeñas tribus en los bosques. Algunos se fueron desperdigando por la selva boliviana .

Al final, a la edad de 21 años, abandonó él tambien la zona y se instaló en Buenos Aires donde se convirtió en uno de los mayores falsificadores y ladrones mas perseguidos, pero nunca se pudo detener por falta de pruebas.

Desde Gigoló, se le ha visto acompañado de las mas altas damas de la sociedad bonaerense, de las que se dice vive y despluma, hasta joyero, pasando por pintor, muy hábil con las manos, todo lo que toca lo convierte en oro, de ahí su apodo de Dedos Mágicos.

Y ahora, implicado en el asesinato de la Sra Buendía. Parece que a éste tipo le ha tocado su hora.

La detective, que ha estado escuchando muy atentamente toda la explicación del comisario, le dice a éste que no hay ninguna prueba que lo que dice, sino que por el contrario si el está vivo es de milagro y que hay unos asesinos sueltos que seguramente tienen en su haber los dos asesinatos del matrimonio Buendia y el intento de asesinato de Guillermo Rossi, nada mas. Y que por el contrario, éste es clave para descubrir a los verdaderos asesinos.

En ese momento suena el teléfono y el comisario contesta. Willy se ha despertado,

El comisario manda a la detective a que le interrogue y le pide que tenga cuidado con el tipo y con sus dedos mágicos, en un comentario machista. Ella no contesta pero con la mirada lo mata. Cuando están abandonando el despacho, el comisario le grita que espera no tener que relegarla del caso. Se axfisia, no encuentra su aparato para el asma. Lo busca desesperadamente. Al final lo encuentra y se sienta agotado.

 

Secuencia 15. Interior. Habitación Hospital. Dia.

 

Cuando entra la detective en la habitación, seguida de su ayudante, Willy, que está siendo atendido por el doctor de la secuencia 13, pronuncia “Amalia”.

Se acerca al paciente y se presenta como Detective Laila Ferro, presentando a su ayudante “Gómez”.Le pregunta si recuerda algo y Willy le dice que lo último que recuerda es que estaba en el panteón con ella y a partir de ahí nada.

El doctor le dice a Laila que el paciente todavía no ha recuperado la memoria y que le va a ser dificil interrogarle. Laila le pide a todos los presentes que salgan de la habitación incluso a Gómez. Al principio éste se queja pero acaba aceptando cuando Laila , en un aparte le pide por favor que confíe en ella, que tiene una corazonada.

Una vez solos en la habitación Laila le pone a Willy en antecedente de los hechos.

Le cuenta que ha habido un doble asesinato, relacionados entre si pero en distinto lugar.

Uno ha sido cometido en el Hotel Alvear, y el otro en un domicilio privado de la misma calle, domicilio en el que Willy despertó con pérdida de memoria.

Willy le pregunta si cree que él es el asesinino a lo que ella contesta que no cree, pero lo que si sabe es que es pieza clave para descubrir a lo mismos.

Le habla de su identidad, le cuenta quién es a lo que el parece no recordar, pero lo de gigoló parece que le ha gustado.

Le dice su nombre y toda la información que tiene para ver si así ayuda a que recuerde algo, pero lo único que Willy recuerda es que se despertó con la noticia de que Evita había muerto dada en televisión. Pregunta quien era esa tal Evita a lo que la detective contesta que ya se enterará, que es muy dificil decirlo en dos palabras pero que se podría decir que la persona mas importante de La Argentina.

Willy le cuenta como despertó envuelto en sangre y como a su lado había una mujer muerta a la que no recordaba.

 

Secuencia 16. Interior. Pasillo Hospital. Tarde.

 

Gómez espera en el pasillo a que Laila termine con el interrogatorio. Está hablando con el policía a cargo de la vigilancia. Hablan de la muerte de Eva Perón, ajenos a todo lo demas. En ese momento llega el relevo del agente, un tipo a punto de jubilarse muy conocido en el cuerpo que se une a la conversación. El otro agente aprovecha para irse y le desea al relevo que pase una buena noche. Sale Laila diciendo que lo deja por ahora, que está cansado, pero que volverán mañana por la mañana. Se despiden del agente diciendole que no dude en comunicarse con la central si hay algún cambio.

Se van.

 

Secuencia 17. Exterior. Calle Hospital. Tarde.

 

Dentro de un coche, un tipo con aspecto de asesino vigila la puerta principal del Hospital justo en el momento en el que salen la detective Ferro y su ayudante Gómez.

Los observa como se meten en su coche y se alejan.

El tipo sale del coche y se dirige a una cabina de teléfono, la cámara le sigue.

Marca un número y espera la señal. Al rato solo habla él, diciendo que ya se ha despertado, que los detectives han abandonado el Hospital y que el relevo se ha hecho. Espera la respuesta de su interlocutor y acaba diciendo que esta vez no habrá ningún error. Cuelga.

 

Secuencia 18. Interior. Pasillo Hospital. Noche.

 

El tipo con pinta de asesino de la secuencia anterior sale de una puerta que pone “solo personal”. Lo reconocemos aunque va vestido de cirujano, con gorro y mascara, como si fuera a hacer una intervención inmediata.

En el pasillo, vacío, vemos a lo lejos al policía que sentado en una silla, se ha quedado dormido.

El tipo saca de su bolsillo un frasco con formol, y echa un poco en una gasa mientras se acerca al anciano policía.

Una vez está al lado de él, mira a un lado, mira al otro, y lo duerme sin que nadie lo vea.

Entra en la habitación.

 

Fin bloque 4

 

BLOQUE 5

 

Secuencia 19. Interior. Pasillo Hospital. Noche.

 

Se abre la puerta del ascensor y aparece Laila, con gesto de preocupación. Se dirige con prisas, sin correr, a la habitación de Willy. Cuando llega a la altura del policia se percata de que está dormido. Acto seguido se oye un disparo. Laila le quita el arma al policía, y entra en la habitación al grito de POLICÍA.

 

 

Secuencia 20. Interior. Habitación Hospital. Noche.

 

Cuando entra Laila se encuentra a Willy en la cama empuñando un arma y al tipo vestido de cirujano muerto en el suelo.

Al grito de “tira el arma” Willy hace lo propio. Laila se vá a comprobar que el otro tipo está muerto, le dá la vuelta.

Aparece un medico. Laila le dice que está todo bien que llame a la policía.

Se quedan solos y Laila aprovecha para quitarle a Willy el arma que no es otra sino la de ella que habilmente le quitó cuando se quedaron solos los dos en la habitación, y fue el motivo por el que ella volvió, a recuperarla.

Willy se disculpa diciendole que se siente desprotegido, le hace ver que se encuentra en una situación que se le hace insostenible y que siente que quieren matarlo y hasta que no lo hagan no se quedarán tranquilos. La amnesia le está matando.

Laila le dice si reconoce al muerto, Willy no lo recuerda.

Antes de que llegue la policía, Willy intenta convencer a Laila para que no diga nada del incidente de la pistola ya que sería malo para los dos, e insiste en que ella sabe perfectamente que él es inocente. Laila le dice que no puede hacer eso.

Llegan los refuerzos con el comisario a la cabeza. Cuando pregunta sobre el incidente, de repente Laila mira a Willy y cambia totalmente la versión, exculpandolo a él del delito.

Comenta que volvió a consultarle algo que se le había olvidado y que se encontró con el policía dormido. De pronto se mira las manos y vé que tiene un revolver en cada una de ellas. Se queda callada unos segundos y acaba diciendo que se la quitó al policía dormido para que no hubiera mas incidente.

Se vuelven a mirar Willy y Laila con cara de complicidad.

 

Secuencia 21. Exterior. Parque zoológico. Día.

 

Un tipo de unos 60 años, gordo, con gafas de sol y sombrero, con pinta de capo italiano de la mafia, pasea escoltado por dos guardaespaldas. Se para frente a los leones. Le acompaña otro tipo con pinta de matón a sueldo.

Se trata de Don Mauro Aguirresarobe , Ganadero Argentino, que junto al difunto Silvio Bianco controlaban todo el negocio de la carne en Argentina.

Nos enteramos de todo eso en una charla que Don Mauro, a modo de monólogo, está dando a su interlocutor, en la que nos enteramos que el responsable de las muertes del matrimonio Bianco es él.

Nos enteramos, que Silvio Bianco se veía con Amalia de Aguirresarobe, y que ëste se entera de ello la misma noche en que decide matarlo personalmente.

Nos enteramos que Willy aparece en el momento en el que Don Mauro lo contrata para que corteje y se acueste con la señora de Bianco para así poder sacarle unas fotos comprometidas que haría que Don Mauro pudiera utilizar como chantaje, pero el verdadero plan era que Silvio Bianco apareciera en medio de la escena y los matones contratados por Don Mauro hicieran el resto y que lo dejaran todo preparado para que pareciera un asesinato por celos, pero que la aparición en escena de Amalia esa misma noche hizo que todos los planes cambiaran. Y ahora, una vez empezado el trabajo hay que terminarlo, hay que acabar con Willy como sea, antes de que recupere la memoria.

Ya estan las cosas lo suficientemente complicadas como para permitirse un error mas. Don Mauro, desesperado, saca un pedazo de carne de una bolsa de plastico que lleva en la mano y la tira a los leones que se afanan en ir a por ella, a la vez que le dice al matón, que ahí es donde quiere ver a Willy.

 

Secuencia 22. Interior. Habitación Hospital. Día.

 

En una habitación especialmente preparada del hospital, Willy está dispuesto a someterse a una sesión de hipnosis. Laila, Gómez y el comisario, junto a los doctores que van a efectuar la sesión se encuentran con él.

Después de un preambulo en el que Willy consigue quedarse dormido comienzan las preguntas.

Es en este momento en el que se desvela toda la trama.

Iremos viendo a modo de flash backs las distintas escenas en las que Don Mauro se entrevista con Willy, en como conoce y seduce a la sra de Bianco. Lo veremos el dia del asesinato, y veremos como aparecen los dos matones.

La clave parece estar en Don Mauro.

Una vez terminado, Willy no recuerda nada, pero el comisario pide una orden de arresto para Don Mauro de Aguirresarobe.

 

Secuencia 23. Exterior. Tribunales. Día.

 

A la puerta de los tribunales, Don Mauro de Aguirresarobe sale juzgado y condenado a cadena perpetua, escoltado por la policía. Los periodistas intentan sacar cualquier instantanea, todos preguntan.

A lo lejos, vemos a Willy al lado de Laila contemplando toda la escena. Parece satisfecho. Le dice que se alegra de haber servido para algo y que espera recuperar la memoria en algún momento.

Justo en ese momento, un coche para enfrente de los juzgados y un tipo se baja disparando a Willy enfrente de todos. Consiguen huir, la policía sitia toda la zona y vemos a Laila sujetando a un Willy muerto.

Don Mauro es introducido en un furgón policial con cara de satisfación.

 

Secuencia 24. Exterior. Estación de trenes. Día.

 

Laila , con una maleta a sus pies, lo que nos hace creer que va a emprender un largo viaje, se despide de su acompañante al que no vemos.

Después de agradecerle los servicios prestados le dá la mano y la cámara haciendo un giro de 180º nos muestra la cara del tipo. Es Willy, que según le dice Laila, acaba de entrar en la primera camada de protegidos por la policía de Argentina, y que su nueva identidad es la de los papeles, documentos, que le entrega. Willy se rie al leer el nombre. Raúl Escobar.

El tren va a salir. Laila le dice que hay un numero de teléfono para cualquier incidente y que ya nunca mas podrán saber el uno del otro.

Willy agarra su maleta, se sube al tren para bajar al segundo y besar a Laila . Esta sonrie, Willy, Escobar, se sube al tren y desde la ventanilla le dice “Nunca me olvidaré de vos”.

El tren comienza a alejarse.